{"id":3894,"date":"2016-11-15T18:55:24","date_gmt":"2016-11-15T18:55:24","guid":{"rendered":"http:\/\/artapolitica.ro\/?p=3894"},"modified":"2016-11-22T18:58:49","modified_gmt":"2016-11-22T18:58:49","slug":"institutiile-publice-de-cultura-niste-frigidere-in-care-cultura-sta-la-rece-partea-a-ii-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/2016\/11\/15\/institutiile-publice-de-cultura-niste-frigidere-in-care-cultura-sta-la-rece-partea-a-ii-a\/","title":{"rendered":"\u00a0 Institu\u021biile publice de cultur\u0103 – ni\u0219te frigidere \u00een care cultura st\u0103 la rece? -Partea a-II-a"},"content":{"rendered":"

(partea I a materialului, aici<\/a>)<\/p>\n

Material realizat de Ionu\u021b Sociu<\/em><\/p>\n

Petro Ionescu (n.25 iunie 1988) este dramaturg.<\/strong><\/p>\n

Prezen\u021ba lui Oliver Frlji\u0107 la Temps d’Images a fost una din \u201esenza\u021biile tari\u201d ale festivalului. Spectacolul s\u0103u Violen\u021ba noastr\u0103 \u0219i violen\u021ba voastr\u0103<\/strong>, pe l\u00e2ng\u0103 con\u021binutul critic \u0219i adaptat\u00a0 la contextul autohton, a fost urmat de o discu\u021bie cu regizorul destul de intens\u0103, cum nu se \u00eent\u00e2mpl\u0103 prea des la teatru.\u00a0 A-l asculta pe Oliver Frlji\u0107 vorbind e ca \u0219i cum ai asista la un fel de performance, m\u0103 trimite cu g\u00e2ndul la apari\u021biile publice ale lui Slavoj \u017di\u017eek.\u00a0 Diferen\u021ba ar fi c\u0103 Oliver Frlji\u0107 e mai t\u00e2n\u0103r, mai \u0219armant \u0219i cu un debit verbal mai mare (e greu s\u0103 \u00eel opre\u0219ti odat\u0103 pornit. Personajul Oliver Frlji\u0107 e o figur\u0103 \u00een jurul c\u0103reia s-a creat o adev\u0103rat\u0103 legend\u0103, e inamicul poporului \u0219i spaima oric\u0103rui na\u021bionalist. Este probabil unul dintre cei mai detesta\u021bi oameni din zona artelor spectacolului din cauza criticii aduse situa\u021biei actuale a \u021b\u0103rilor din fosta Iugoslavie.\u00a0 Felul \u00een care \u00ee\u0219i construie\u0219te spectacolele corespunde aceluia\u0219i radicalism practicat de cei care sunt \u00eempotriva lui, doar c\u0103 radicalitatea lui Frlji\u0107 nu dep\u0103\u0219e\u0219te cu adev\u0103rat cadrul teatral, pe c\u00e2nd amenin\u021b\u0103rile cu moartea primite \u0219i atitudinile ostile fa\u021b\u0103 de el \u00een public sunt lucruri c\u00e2t se poate de reale \u0219i concrete. Ascult\u00e2ndu-l, nu po\u021bi \u0219ti cu siguran\u021b\u0103 dac\u0103 curajul sau o oarecare nebunie \u00eel fac s\u0103 \u00ee\u0219i asume acest rol \u0219i acest risc.<\/p>\n

C\u00e2teva impresii \u201ela cald\u201d : Frlji\u0107 se contrazice, e pus pe scandal, e nebun \u00eentr-un sens bun, vrea s\u0103 \u0219ocheze cu orice pre\u021b, te face s\u0103 vrei s\u0103 \u00eel ascul\u021bi, \u00ee\u0219i creeaz\u0103 singur imaginea de victim\u0103, e narcisist, face prea multe paranteze, e amuzant,\u00a0 critic\u0103 sistemul, dar profit\u0103 de toate beneficiile lui.<\/p>\n

Nu cred c\u0103 lucrurile astea sunt str\u0103ine de el, majoritatea au fost verbalizate \u00eentr-o form\u0103 sau alta, ceea ce face ca \u00eencercarea de a-l descrie s\u0103 par\u0103 inutil\u0103 \u0219i redundant\u0103. \u00centr-o discu\u021bie cu el, orice remarc\u0103 f\u0103cut\u0103 de ceilal\u021bi e luat\u0103 \u00een calcul cu mult \u00eenainte de a fi spus\u0103, prea con\u0219tient de multiplele atitudini fa\u021b\u0103 de el. B\u0103nuiesc c\u0103 arta anticip\u0103rii intervine atunci c\u00e2nd deja te-ai obi\u0219nuit cu posibilitatea de a fi lovit din toate p\u0103r\u021bile.<\/p>\n

\"Foto:

Foto: Oana Hodade<\/p><\/div>\n

Olivia Grecea (n. 21 noiembrie 1986) este regizoare de teatru.<\/strong><\/p>\n

Oliver Frjli\u0107 – controversat, con\u015ftient de paradoxurile sistemului pe care \u00eel critic\u0103 din interior, din pozi\u0163ia privilegiat\u0103 a unui regizor \u00een ascensiune, pentru c\u0103 a dezvoltat o estetic\u0103 radical\u0103, care se hr\u0103ne\u015fte din etic \u015fi politic. Vorbim despre subminare \u015fi critic\u0103 sistemic\u0103 la un atelier intitulat Hegemonia institu\u0163iilor<\/strong>, ne inspir\u0103 strategiile artistice \u015fi culturale puse \u00een practic\u0103 \u00een \u0163\u0103rile fostei Iugoslavia sau \u00een Germania. Ne par promi\u0163\u0103toare, valide,\u00a0 strategiile manageriale virtuale pe care le elaboreaz\u0103 participan\u0163ii la atelier.<\/p>\n

Idei comune: crearea unei rela\u0163ii de comunicare \u015fi parteneriat cu publicul, programe de mediere cultural\u0103,\u00a0 call-uri pentru proiecte adresate arti\u015ftilor tineri invita\u0163i s\u0103 lucreze \u00een condi\u0163ii de produc\u0163ie mid-senior level, comisionarea de spectacole inspirate de teme societale actuale, elaborarea de mecanisme consultative prin care publicul alege segmente din repertoriu.<\/p>\n

Spectacolele lui Oliver Frlji\u0107 \u2013 Our violence and your violence <\/strong>\u00een programul festivalului Temps d\u2019Images 2016, Komplex Risti\u0107<\/strong> \u015fi Damned be the traitor of his homeland! <\/strong>comisionate de teatrul sloven Mladinsko \u2013 sunt viscerale, transgresive, excesive, dense, ireveren\u0163ioase, generate de o dialectic\u0103 a construc\u0163iei \u015fi deconstruc\u0163iei. Goran Injac, director artistic al teatrului Mladinsko \u015fi dramaturg al spectacolului Komplex Risti\u0107<\/strong> ne explic\u0103 geneza proiectului: la aniversarea a 60 de ani de existen\u0163\u0103, teatrul a revizitat personalit\u0103\u0163ile cult implicate \u00een istoria lui. Oliver a fost invitat s\u0103 regizeze un spectacol bazat pe biografia \u015fi crea\u0163ia regizorului Ljubi\u0161a Risti\u0107, criticat din cauza implic\u0103rii la \u00eenceputul anilor \u201890 \u00een partidul de st\u00e2nga JUL condus de Mira Markovi\u0107, so\u0163ia lui Slobodan Milo\u0161evi\u0107.<\/p>\n

\u201eDosarul Revolu\u0163iei a fost redeschis \u00een 2016\u201d, spun.\u00a0 Oliver \u00eentreab\u0103 dac\u0103 \u00een Rom\u00e2nia nu exist\u0103 deja o stagiune teatral\u0103 dedicat\u0103 Revolu\u0163iei. Nu exist\u0103. Oliver spune c\u0103 poate \u00een 2019, la aniversare. Poate. Eu \u015fi colegii mei nu sim\u0163im c\u0103 ceea ce facem e relevant, important, valorizat. Ne lipsesc sus\u0163inerea \u015fi dezbaterea din jurul crea\u0163iei care energizeaz\u0103, \u00eencarc\u0103 \u015fi inspir\u0103.<\/p>\n

Pentru cei care spun c\u0103 publicul vrea entertainment, nu vrea s\u0103 g\u00e2ndeasc\u0103, vrea s\u0103 se relaxeze, publicul nostru e provincial, nu vrea ceva complicat, vrea s\u0103 se relaxeze, vrea entertainment: Oliver a sugerat s\u0103 aduc argumentul celor de la Forced Entertainment<\/strong>. Ce spune\u0163i de Forced Entertainment<\/strong>?<\/p>\n

Nu despre teatru politic e vorba, ci despre un tip de demers artistic – \u00een care esteticul e fertilizat, nu eliminat de preocuparea pentru teme sociale \u015fi politice actuale.<\/p>\n

Construc\u0163ie \u015fi deconstruc\u0163ie. Iugoslavia, hegemonia unei institu\u0163ii culturale, statul, statuile.<\/p>\n

Ce suntem? Ce vom deveni.<\/p>\n

\"Foto:

Foto: Oana Hodade<\/p><\/div>\n

Andrei M\u0103jeri (n. 11 iunie 1990) este regizor de teatru.<\/strong><\/p>\n

Cu o sear\u0103 \u00eenaintea workshop<\/em>-ului cu Oliver Frlji\u0107, am avut ocazia s\u0103 v\u0103d\u00a0 Violen\u021ba noastr\u0103 \u0219i violen\u021ba voastr\u0103<\/strong>, un spectacol acid, necesar \u00een contextul evenimentelor politice ale ultimului an. Un show<\/em> \u00een care puteai distinge marca ironic\u0103 a regizorului, observ\u00e2nd c\u00e2t de conturat\u0103 devine o trup\u0103 care lucreaz\u0103 pentru un mesaj comun. Dincolo de statement<\/em>-urile puternice din succesiunea frame<\/em>-urilor regizorale, am putut distinge umorul, g\u00e2ndirea bine articulat\u0103 a mizanscenei, dar \u0219i ritmul insolit. De\u0219i transgresa grani\u021bele teatrului, spectacolul putea fi \u00eencadrat \u00een acest gen. Frlji\u0107 utiliza, preponderent, mecanisme clasice de construc\u021bie de sens, bruiate, contestate \u0219i recontextualizate pe parcursul spectacolului.<\/p>\n

Atelierul de dou\u0103 zile, sus\u021binut de Frlji\u0107, \u00eenso\u021bit de Goran Injac, a confirmat charisma celui dint\u00e2i \u0219i experin\u021ba profesional\u0103 a celui de-al doilea, ambii fiind puternic ancora\u021bi politic \u00een demersurile lor artistice\/manageriale. Tematica dramaturgiei institu\u021biilor<\/em>, cu gradul s\u0103u de abstract\/poetic m-a incitat \u00eenc\u0103 de c\u00e2nd a fost anun\u021bat workshop-ul. Frlji\u0107 ne-a vorbit din perspectiva directoratului s\u0103u la Teatrul Na\u021bional din Rijeka, iar Injac a conturat strategiile \u0219i direc\u021biile artistice ale Teatrului Mladinsko, al c\u0103rui manager artistic este. Temele principale au fost responsabilitatea artistului<\/em>, dar \u0219i responsabilizarea spectatorului<\/em>. Am putut observa, prin exemple clare, cum institu\u021bia de spectacol poate fi folosit\u0103 ca intrument performativ<\/em>. Lupta pe care ambii au dus-o \u00eempotriva pasivit\u0103\u021bii artei teatrale s-a conturat adesea prin expandarea fenomenului teatral \u00een media. Exemplele celor doi erau sus\u021binute de m\u0103rturii filmate sau fotografii care surprindeau reac\u021biile oamenilor \u00een urma deciziilor radicale din cele dou\u0103 teatre. Dac\u0103 \u00een Rijeka politicienii locali, media \u0219i unii localnici au reac\u021bionat violent (prin proteste \u0219i agresiuni), \u00een Ljiubliana s-a \u201eizbit\u201d de pasivitatea comunit\u0103\u021bii locale (dat\u0103 fiind istoria inovatoare a teatrului Mladinsko).<\/p>\n

\u00cenc\u0103 de la Q&A-ul de dup\u0103 spectacolul de la Temps d\u2019Images, Oliver Frlji\u0107 \u0219i-a afirmat \u00een fa\u021ba publicului o poetic\u0103 personal\u0103 bazat\u0103 pe a r\u0103ni<\/em>, \u0219i nu pe a vindeca<\/em>, definindu-se ca un creator preg\u0103tit s\u0103 st\u00e2rneasc\u0103 reac\u021bii puternice \u00een teatru \u0219i \u00een afara sa, apel\u00e2nd adesea la contra-memorie.<\/em> Acest fenomen al contra-memoriei<\/em> a fost utilizat \u00een cele dou\u0103 zile de workshop ca instrument posibil de lucru \u00een testarea permeabilit\u0103\u021bii institu\u021biilor teatrale. Totodat\u0103, s-a subliniat c\u0103 actele artistice care \u00ee\u0219i asum\u0103 c\u0103 nu sunt politice devin cele mai politice, milit\u00e2nd tacit pentru p\u0103strarea formelor deja acceptate de manifestare artistic\u0103 \u0219i spectatorial\u0103.<\/p>\n

\u00centre cele dou\u0103 zile de workshop am primit o tem\u0103 inedit\u0103, \u00een care eram invita\u021bi s\u0103 ne imagin\u0103m c\u0103 am conduce un teatru, \u0219i c\u0103, printr-un program managerial coerent, i-am redefini direc\u021bia. Prezentarea temelor \u00een cea de-a doua zi, exemplele diverse (din realit\u0103\u021bi teatrale variate) au deschis noi teme de discu\u021bie despre poten\u021bialul luptei \u00eempotriva a ceea ce e interzis \u00eentr-o institu\u021bie de spectacol. De asemenea, premisa destabiliz\u0103rii propriei pozi\u021bii artistice s-a conturat puternic. Concluzia de baz\u0103 este c\u0103 teatrul trebuie s\u0103-\u0219i asume tot mai mult pozi\u021bia de generator de comentariu<\/em>, institu\u021biile de spectacol (fie ele \u0219i na\u021bionale) nefiind, dup\u0103 cum spunea Frlji\u0107, \u201eni\u0219te frigidere \u00een care punem teatrul ca s\u0103 nu putrezeasc\u0103\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(partea I a materialului, aici) Material realizat de Ionu\u021b Sociu Petro Ionescu (n.25 iunie 1988) este dramaturg. Prezen\u021ba lui Oliver Frlji\u0107 la Temps d’Images a fost una din \u201esenza\u021biile tari\u201d ale festivalului. Spectacolul s\u0103u Violen\u021ba noastr\u0103 \u0219i violen\u021ba voastr\u0103, pe l\u00e2ng\u0103 con\u021binutul critic \u0219i adaptat\u00a0 la contextul autohton, a fost urmat de o discu\u021bie cu regizorul destul de intens\u0103, cum nu se \u00eent\u00e2mpl\u0103 prea des la teatru.\u00a0 A-l asculta pe Oliver Frlji\u0107 vorbind e ca \u0219i cum ai asista la un fel de performance, m\u0103 trimite cu g\u00e2ndul la apari\u021biile publice ale lui Slavoj \u017di\u017eek.\u00a0 Diferen\u021ba ar fi c\u0103 Oliver…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[161],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3894"}],"collection":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3894"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3894\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3898,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3894\/revisions\/3898"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3894"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3894"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3894"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}