{"id":3670,"date":"2016-11-02T19:25:03","date_gmt":"2016-11-02T19:25:03","guid":{"rendered":"http:\/\/artapolitica.ro\/?p=3670"},"modified":"2016-11-02T19:25:03","modified_gmt":"2016-11-02T19:25:03","slug":"abordez-tactilitatea-si-corporalitatea-intr-o-societate-care-le-marginalizeaza-interviu-cu-madalina-dan-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/2016\/11\/02\/abordez-tactilitatea-si-corporalitatea-intr-o-societate-care-le-marginalizeaza-interviu-cu-madalina-dan-2\/","title":{"rendered":"\u201dAbordez tactilitatea \u0219i corporalitatea \u00eentr-o societate care le marginalizeaz\u0103\u201d – Interviu cu M\u0103d\u0103lina Dan (2)"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

M\u0103d\u0103lina Dan este o coregraf\u0103 preocupat\u0103 de explorarea unor cadre \u0219i contexte corporale ignorate. Propune o practic\u0103 experien\u021bial\u0103 cu accent pe poten\u021bialul nevalorizat al corpului, \u00een care tot ce \u021bine de personal \u0219i subiectiv este integrat subtil \u00een construc\u021bia performance-urilor. \u00cen 2016 este artist\u0103 asociat\u0103 a Centrului Na\u021bional al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premiera celui mai recent spectacol creat de M\u0103d\u0103lina Dan \u00eempreun\u0103 cu artista polonez\u0103 Agata Siniarska \u2013 <\/i>Mothers of Steel<\/b><\/i>.<\/i><\/p>\n

(partea a doua)<\/p>\n

E\u0219ti o artist\u0103 care nu scoate spectacol dup\u0103 spectacol. C\u00e2t de mult timp acorzi procesului de cercetare \u0219i documentare pentru o lucrare, cum lucrezi propriu-zis?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Exist\u0103 un proces artistic continuu, de multe ori invizibil, care const\u0103 \u00een laten\u0163e, \u00een \u00eentrep\u0103trunderi \u00eentre via\u0163\u0103, lucru, realit\u0103\u0163i sociale \u015fi culturale, idei, influen\u0163e, imagini, lecturi, expozi\u0163ii. E un mod de-a func\u0163iona, nu iau niciodat\u0103 pauz\u0103 de la asta. Cel\u0103lalt proces mai vizibil \u015fi mai pragmatic dureaz\u0103 c\u00e2teva luni, \u00een func\u0163ie \u015fi determin\u0103ri logistice \u015fi economice \u2013 c\u00e2t primesc pentru un proiect \u0219i care e perioada de lucru, c\u00e2t de lung\u0103 e reziden\u0163a artistic\u0103. Dar e o dinamic\u0103 ciudat\u0103 \u00een toate \u00eencadr\u0103rile astea \u2013 fie c\u0103 sunt invitat\u0103 \u00eentr-o reziden\u021b\u0103, fie c\u0103 am o colaborare \u00eentr-un proiect \u2013, timpul creativ se \u00eencadreaz\u0103 \u00een gestionarea eficient\u0103 a timpilor de lucru. <\/span><\/span><\/p>\n

Procesele de lucru sunt destul de diferite, nu dansez \u00een orice spectacol, mai schimb \u015fi mediile artistice. Uneori preg\u0103tesc c\u0103ut\u00e2nd \u015fi cercet\u00e2nd pe internet, alteori citind \u015fi scriind, alteori petrec mult timp \u00een studio cu o practic\u0103 fizic\u0103. \u00cen ultima vreme \u00eemi place c\u00e2nd revin la preocup\u0103ri mai vechi pe care \u00eenc\u0103 le g\u0103sesc atractive. <\/span><\/span><\/p>\n

Exist\u0103 anumite teme, zone de cercetare care revin \u00een spectacolele tale?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Cum spuneam mai sus, felul \u00een care \u00eencadrez experien\u021bele subiective, care e limita \u2013 dac\u0103 e o limit\u0103 \u2013 \u00eentre ceea ce tr\u0103iesc \u0219i ceea ce extrag din ce tr\u0103iesc. M\u0103 preocup\u0103 contextualizarea, chestionarea critic\u0103, felul \u00een care m\u0103 raportez la conven\u021bie \u2013 asta e recurent: contexte educa\u021bionale \u00een Dedublarea<\/b>, conven\u0163ia \u015fi iluzia teatral\u0103 \u00een Iluzionistele<\/b>, contexte care \u021bin de transform\u0103ri subiective \u0219i de felul \u00een care te raportezi la viitor – (anti)aging<\/b>, apoi contexte care adreseaz\u0103 anumite \u00eentreb\u0103ri \u015fi raport\u0103ri sociale: care este rolul artistului \u00een societate, ce pune el la dispozi\u021bie, care este \u201eexpertiza\u201d lui, ce poate oferi \u2013 The Agency of Touch<\/b>. <\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u00cen The Agency of Touch <\/b>m\u0103 intereseaz\u0103 s\u0103 activez no\u021biunea de \u201eserviciu\u201d, care sunt serviciile pe care artistul le pune la dispozi\u021bie, \u00een cazul de fa\u021b\u0103 vorbesc de con\u0219tientizare corporala \u0219i de faptul c\u0103 sunt foarte multe resurse \u00een corpul nostru de care nu suntem con\u0219tien\u021bi. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00cen unele dintre spectacolele tale se poate vorbi de un accent pus pe partea de text \u0219i de material dramaturgic. Cum selectezi acest material, de ce ai sim\u021bit nevoia s\u0103 te raportezi la el?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

E diferit de la lucrare la lucrare. Dar, \u00een principiu, cuv\u00e2ntul e un instrument de lucru recurent, a\u0219a ca spa\u021biul, timpul, corporalitatea, conven\u0163ia performativ\u0103 etc. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00cenainte s\u0103 ajung\u0103 un text, cum s-a \u00eent\u00e2mplat \u00een Dedublarea<\/b>, am lucrat cu limbajul improviz\u00e2nd \u00eempreun\u0103 cu mi\u015fcarea. S-a concretizat \u00eentr-un final ca un comentariu la adresa unor problematici legate de dans. \u00cemi place sa lucrez cu cuvintele \u015fi construc\u0163ia de text pentru valen\u0163ele pe care nu le pot reg\u0103si \u00een dans. \u00cen special umorul, adres\u0103rile concrete. <\/span><\/span><\/p>\n

Textul este, de asemenea, o verig\u0103 important\u0103 \u00eentr-o zon\u0103 mai experimental\u0103 de \u00eencorporare \u00een planul fizic. \u00cen Iluzionistele<\/b>, de exemplu, care sonda zona imaginarului \u015fi a percep\u0163iei \u00een leg\u0103tur\u0103 cu conven\u0163ia \u015fi spa\u0163iul scenic, exist\u0103 anumite principii de improviza\u0163ie tratate egal cu mi\u015fcare \u015fi cuv\u00e2nt, \u00een urma c\u0103rora se genereaz\u0103 text \u00een timp real. <\/span><\/span><\/p>\n

E ceva ce faci de fiecare dat\u0103 c\u00e2nd te preg\u0103te\u0219ti pentru un spectacol?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u00cen ultima vreme am \u00eenceput s\u0103 fac diagrame, s\u0103 \u00eenso\u021besc tot procesul creativ cu o zon\u0103 mai didactic\u0103 \u015fi analitic\u0103: cum se cristalizeaz\u0103 \u0219i cum se leag\u0103 \u00eentre ele conceptele, no\u021biunile, influen\u0163ele cu care lucrez. \u00centotdeauna \u00eencerc s\u0103 g\u0103sesc ni\u015fte parametri \u015fi reguli de func\u0163ionare, fie c\u0103 e vorba de un proces, fie de produs artistic. \u00cen rest, sunt procese destul de diferite de la o lucrare la alta. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Diagrame si partituri din The Agency of Touch<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

M\u0103 intereseaz\u0103 \u00een ultima vreme alte formate dec\u00e2t, s\u0103 spunem, cel clasic, \u00een care oamenii vin pentru aproximativ or\u0103 la un spectacol, se uit\u0103 la un produs pe care tu \u00eel livrezi \u00een ni\u015fte coordonate \u015fi conven\u0163ii date. M\u0103 preocup\u0103 formatele dura\u021bionale, \u00een care oamenii au pu\u021bin mai mult timp de petrecut \u00eentr-o experien\u021b\u0103 mai extins\u0103. De aici decurg tot felul de \u00eentreb\u0103ri: ce e performativitatea \u0219i cum \u00ee\u021bi pot crea o experien\u021b\u0103 corporal\u0103 \u00een afara frame<\/i>-lui de o or\u0103? Am f\u0103cut proiecte care au \u021binut de zona de performare \u201einvizibil\u0103\u201d pe strad\u0103 sau de maraton performativ de opt ore \u00een care \u201espectatorul\u201d e mai degraba martor care \u00eenso\u021be\u0219te un parcurs. \u00cen The<\/b> Agency of Touch<\/b> m\u0103 intereseaz\u0103 zona de reac\u021bie imediat\u0103, pentru c\u0103 participantul devine spectatorul propriilor senza\u021bii. \u00cen ace\u015fti termeni, lucrarea nu se judec\u0103 numai \u00een termeni estetici. Exist\u0103 o ramur\u0103 destul de clar\u0103 care se cheam\u0103 tactile, sensorial art<\/i> \u0219i care are leg\u0103tura cu politicile sim\u021burilor \u0219i modurile lor de explorare.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce e politic \u00een ce faci tu?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Corpul oricum este politic \u00een sine. Politic \u00eenseamn\u0103 facilitarea unui cadru \u00een care corpul se emancipeaz\u0103 \u0219i devine mai con\u0219tient de propriile lui resurse, chestion\u00e2nd astfel rela\u021biile de putere \u015fi manipulare. Cunoa\u015fterea corpului, la nivel fiziologic \u015fi \u015ftiin\u0163ific, e o form\u0103 de emancipare societal\u0103. <\/span><\/span><\/p>\n

Cred c\u0103 valen\u0163a asta interven\u0163ionist\u0103 \u00een social poate fi un demers politic \u00een ceea ce-mi propun, \u00een zona de fizicalitate, de senzorialitate, de tactilitate, care e ignorat\u0103 voit de societate. \u015ei democratizarea acestei zone, poate, \u00eentr-o sfer\u0103 mai accesibil\u0103 a artei contemporane care este, s\u0103 fim serio\u0219i, accesat\u0103, \u00een general, de oameni preg\u0103ti\u021bi, care au anumite cuno\u0219tin\u021be culturale, ceea ce limiteaz\u0103 sfera de adresabilitate. \u00cen The Agency of Touch<\/b>, unul dintre scopuri este s\u0103 propun un cadru accesat de categorii sociale care au mai pu\u021bin contact cu arta. Pentru mine e un tip de angajare \u00een social \u0219i \u00een politic. Abordez tactilitatea \u0219i corporalitatea \u00eentr-o societate care le marginalizeaz\u0103.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce-nseamn\u0103 s\u0103-\u021bi cuno\u0219ti corpul?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

S\u0103 \u0219tii cum func\u021bioneaz\u0103 somatic, c\u00e2t de interconectate \u0219i interdependente sunt sistemele. Pentru c\u0103 e un mecanism at\u00e2t de complex, pentru c\u0103 totul se petrece \u00een interior, putem tr\u0103i \u015fi \u00een ignoran\u0163\u0103 cu corpurile noastre. Mai mult, sunt destule norme culturale, religioase, educa\u0163ionale, care ne a\u015feaz\u0103 \u00eentr-o zon\u0103 de conformism, \u00een care tindem s\u0103 corespundem unor standarde comune, s\u0103 ne integr\u0103m \u00een ni\u0219te tipare nechestionate. Oamenii se exprim\u0103 corporal cenzurat, strunit, dresat. Sigur c\u0103 zona de emancipare corporal\u0103 \u021bine de un anumit standard social \u015fi economic. \u015ei e p\u0103cat c\u0103 educa\u0163ia fizic\u0103<\/i> nu face parte din politicile de stat recurente. <\/span><\/span><\/p>\n

\u0218tiu c\u0103 e\u0219ti interesat\u0103 \u0219i de perspectiva educa\u021bional\u0103, de sfera pedagogic\u0103 pe care dansul o poate activa. Cum lucrezi \u00een aceast\u0103 direc\u021bie?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u00cen ultima vreme, de c\u00e2nd stau la Berlin, am \u201epredat\u201dmai pu\u0163in. \u015ei \u00eemi lipse\u015fte, dac\u0103 stau s\u0103 m\u0103 g\u00e2ndesc mai bine. \u00cen Rom\u00e2nia, mai nou, sunt invitat\u0103 s\u0103 lucrez cu arti\u015ftii mai tineri \u00een programe de mentorat. De-a lungul vremii, partea pedagogic\u0103 m-a ajutat foarte mult \u015fi \u00een structurarea unui discurs artistic. Fie c\u0103 propun ateliere \u015fi cadre de cercetare pentru profesioni\u015fti, fie c\u0103 le propun pentru amatori de dans, \u00eenv\u0103\u0163 mult din aceste cadre, observ\u00e2nd, analiz\u00e2nd, \u00eemp\u0103rt\u0103\u015find informa\u0163ie care necesit\u0103 coeren\u0163\u0103 \u015fi claritate. \u00cenainte s\u0103 plec la Berlin, am dezvoltat un laborator de improviza\u021bie cu ajutorul unor parametri performativi.<\/span><\/span><\/p>\n

La ce se refer\u0103 exact ace\u0219ti parametri?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Performer\u2019s Lab <\/b>este un laborator de cercetare prin tehnica de improviza\u0163ie coregrafic\u0103 de grup \u015fi compozi\u0163ie \u00een timp real, bazate pe reguli de func\u0163ionare prescrise (parametri performativi, prin partituri \u015fi nota\u0163ii).<\/span><\/span><\/p>\n

Metoda se axeaz\u0103 pe descoperirea multiplelor resorturi \u015fi abord\u0103ri \u00een ac\u021biunea de a per-forma corpul, pe parcursul procesului de aducere a senza\u0163iei, calit\u0103\u0163ii de mi\u015fcare, inten\u0163iei, g\u00e2ndului, gestului \u00eentr-un plan performativ con\u015ftient \u015fi de reprezentare. <\/span><\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Vorbe\u0219te-mi pu\u021bin despre spectacolul pe care \u00eel prezin\u021bi \u00een cadrul <\/b>Amprentei<\/b><\/i> tale \u2013 <\/b>Mothers of Steel<\/b><\/i>, conceput \u0219i creat \u00eempreun\u0103 cu artista polonez\u0103 Agata Siniarska \u0219i care are le baz\u0103 un proces de cercetare intens<\/b>.<\/span><\/span><\/p>\n

Procesul artistic de la <\/span>Mothers of Steel <\/b><\/span>s-a concentrat asupra identit\u0103\u021bii na\u021bionale \u0219i de gen, asupra afectelor (cu accent pe pl\u00e2ns, ca o ac\u021biune feminist\u0103 \u0219i politic\u0103) \u0219i a unor teme ca: <\/span>memorie , istorie, autoritate, paradigme futuriste. Proiectul pune \u00een discu\u0163ie mecanismele socio-culturale legate de performarea privat\u0103\/public\u0103 a emo\u0163iilor. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mothers of Steel <\/b><\/span>proiectez\u0103 imaginativ asupra viitorului, asupra artificialului \u00eengem\u0103nat cu biologicul, asupra vindec\u0103rii r\u0103nilor istorice, abord\u00e2nd dimensiuni post-umaniste \u015fi tehnologice. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

(<\/span><\/span><\/span>http:\/\/cargocollective.com\/mothersofsteel\/<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span><\/span>)<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Interviu de Mihaela Michailov<\/strong><\/em><\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

M\u0103d\u0103lina Dan este o coregraf\u0103 preocupat\u0103 de explorarea unor cadre \u0219i contexte corporale ignorate. Propune o practic\u0103 experien\u021bial\u0103 cu accent pe poten\u021bialul nevalorizat al corpului, \u00een care tot ce \u021bine de personal \u0219i subiectiv este integrat subtil \u00een construc\u021bia performance-urilor. \u00cen 2016 este artist\u0103 asociat\u0103 a Centrului Na\u021bional al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premiera celui mai recent spectacol creat de M\u0103d\u0103lina Dan \u00eempreun\u0103 cu artista polonez\u0103 Agata Siniarska \u2013 Mothers of Steel. (partea a doua) E\u0219ti o artist\u0103 care nu scoate spectacol dup\u0103 spectacol. C\u00e2t de mult timp acorzi procesului de cercetare \u0219i documentare pentru o…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[95],"tags":[200,201,199],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3670"}],"collection":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3670"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3670\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3672,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3670\/revisions\/3672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}