{"id":3666,"date":"2016-11-02T18:48:01","date_gmt":"2016-11-02T18:48:01","guid":{"rendered":"http:\/\/artapolitica.ro\/?p=3666"},"modified":"2016-11-02T18:56:41","modified_gmt":"2016-11-02T18:56:41","slug":"abordez-tactilitatea-si-corporalitatea-intr-o-societate-care-le-marginalizeaza-interviu-cu-madalina-dan-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/2016\/11\/02\/abordez-tactilitatea-si-corporalitatea-intr-o-societate-care-le-marginalizeaza-interviu-cu-madalina-dan-1\/","title":{"rendered":"\u201dAbordez tactilitatea \u0219i corporalitatea \u00eentr-o societate care le marginalizeaz\u0103\u201d – Interviu cu M\u0103d\u0103lina Dan (1)"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

M\u0103d\u0103lina Dan este o coregraf\u0103 preocupat\u0103 de explorarea unor cadre \u0219i contexte corporale ignorate. Propune o practic\u0103 experien\u021bial\u0103 cu accent pe poten\u021bialul nevalorizat al corpului, \u00een care tot ce \u021bine de personal \u0219i subiectiv este integrat subtil \u00een construc\u021bia performance-urilor. \u00cen 2016 este artist\u0103 asociat\u0103 a Centrului Na\u021bional al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premiera celui mai recent spectacol creat de M\u0103d\u0103lina Dan \u00eempreun\u0103 cu artista polonez\u0103 Agata Siniarska \u2013 <\/i>Mothers of Steel<\/b><\/i>.<\/i><\/p>\n

\u00cen 2016 e\u0219ti artist\u0103 asociat\u0103 a Centrului Na\u021bional al Dansului Bucure\u0219ti. Cum ai g\u00e2ndit proiectul t\u0103u curatorial \u0219i ce \u021bi s-a p\u0103rut relevant s\u0103 incluzi \u00een el?<\/b><\/p>\n

Programul curatorial cuprinde o parte educa\u0163ional\u0103 bazat\u0103 pe ateliere, pe prezent\u0103ri de artist \u015fi pe metodologie, pe lecture<\/i>-uri, toate g\u00e2ndite \u00eentr-un format care vrea s\u0103 evite unidirec\u0163ionalitatea \u015fi ierarhizarea. Acest program este o propunere formativ\u0103 deopotriv\u0103 pentru arti\u015ftii \u015fi teoreticienii invita\u0163i. Invita\u0163ii mei sunt arti\u0219ti \u0219i mentori pe care i-am int\u00e2lnit \u00een cadrul masteratului SoDA \u2013 Solo Dance Authorship \u2013 pe care l-am urmat la Berlin \u00eentre 2014-2016. Am g\u00e2ndit acest cadru ca un schimb de practici \u0219i informa\u021bie, o int\u00e2lnire \u00eentre arti\u0219ti si teroreticieni din Berlin \u0219i scena artistic\u0103 din Rom\u00e2nia. Pe parcursul mai multor luni, am propus o serie de cinci laboratoare. Dou\u0103 sunt ateliere de dans, de tehnici \u015fi principii de mi\u0219care \u201eSkinner Release\u201d, \u201einstant composition\u201d, \u201eBartenieff\u201d, \u201eLaban Movement Analysis\u201d, introduse de doi dintre cei mai importan\u0163i pedagogi de dans contemporan ai momentului \u2013 Bettina Neuhaus \u015fi Jan Burkhardt. Celelalte trei se concentreaz\u0103 pe abord\u0103ri metodologice, teoretice \u015fi discursive, adresate practicienilor \u015fi noii genera\u0163ii de coregrafi \u015fi arti\u015fti ai scenei de dans rom\u00e2ne\u015fti. Invitate sunt: Siegmar Zacharias, Constanze Schellow, Martina Ruhsam. Cele trei vor sus\u0163ine lecture<\/i>-uri \u00een care vor aborda discursiv problematici adresate \u00een ateliere, dar vor propune \u015fi o contextualizare mai general\u0103 \u00een zona teoriei artei.<\/p>\n

Programul curatorial mai cuprinde o parte educa\u0163ional\u0103 care const\u0103 \u00eentr-o mini-stagiune cu spectacolele produse \u00een Programul SoDA. Arti\u015ftii invita\u0163i (Andrew Kerton, Joshua Rutter, Ivo Serra, Allison Peacock \u015fi eu) vor avea o serie de \u00eent\u00e2lniri\/prezent\u0103ri cu comunitatea de dans local\u0103 care urm\u0103resc reperarea diferitelor abord\u0103ri \u015fi tipuri de interoga\u0163ie asupra corpului \u015fi performativit\u0103\u0163ii. \u00cen egal\u0103 m\u0103sur\u0103, cadrul acesta este un schimb de experien\u0163e \u015fi contexte cultural-artistice \u015fi socio-politice, de similitudini, diferen\u0163e, contamin\u0103ri \u00eentre procese artistice. A treia parte va consta \u00een prezentarea la CNDB, \u00een cadrul programului Amprenta<\/b>, a ultimelor mele lucr\u0103ri (Mothers of Steel, <\/b>\u00een colaborare cu Agata Siniarska, \u015fi All that Mattered<\/b>, \u00een colaborare cu Sergiu Matis), dar \u015fi a unor spectacole \u015fi colabor\u0103ri mai vechi, al\u0103turi de Mihaela Dancs \u2013 (anti)aging<\/b> \u015fi de Ciprian Mure\u015fan \u2013 Dominic Stanca<\/b>.<\/p>\n

De ce ai optat s\u0103 urmezi masteratul de la Berlin?<\/b><\/p>\n

\u0218tiam de programul de masterat de la prieteni, aflasem c\u0103 SoDA e un program t\u00e2n\u0103r cu o reputa\u021bie foarte bun\u0103, eram \u00eentr-un moment \u00een care voiam s\u0103 schimb peisajul autohton. Am aplicat \u015fi pentru c\u0103 \u00eemi doream s\u0103 fiu \u00eentr-un cadru intensiv \u00een care s\u0103 acumulez mai mult\u0103 informa\u021bie. Selec\u021bia const\u0103 \u00een mai multe etape: \u00eent\u00e2i e o preselec\u021bie pe baz\u0103 de dosare, apoi e o audi\u021bie, dup\u0103 care urmeaz\u0103 un interviu. Nu \u0219tiam c\u0103 e o concuren\u021b\u0103 at\u00e2t de mare \u015fi c\u0103 e greu de intrat.<\/p>\n

Ce-nseamn\u0103 concuren\u021b\u0103 mare?<\/b><\/p>\n

\u00cen anul meu au fost 120 de aplican\u0163i, din care s-au ales 25 candida\u021bi care s\u0103 se prezinte la audi\u021bie, \u00een final fiind ale\u015fi 8. Audi\u021bia a constat \u00eentr-un moment live<\/i> \u0219i apoi o scurt\u0103 \u00eencadrare discursiv\u0103 \u2013 cum \u00ee\u021bi \u00eencadrezi momentul, ce spui despre ce crezi tu c\u0103 faci. Dup\u0103 care trebuie s\u0103 scrii un eseu despre una dintre lucr\u0103rile pe care le vezi la audi\u021bie. Urmeaz\u0103 apoi un interviu \u00een care cite\u0219ti ce ai scris \u0219i \u00een care \u021bi se pun \u00eentreb\u0103ri despre practica de lucru \u015fi despre a\u0219tept\u0103rile pe care le ai de la programul lor. SoDA e un cadru pentru arti\u0219ti care au deja o practic\u0103, care au deja spectacole sau lucr\u0103ri la activ. E un program structurat pe 3 paliere: un palier teoretic, \u00een care \u00eenve\u021bi s\u0103-\u021bi construie\u0219ti un discurs argumentativ despre practica ta, s\u0103 o situezi, s\u0103 o \u00eencadrezi, apoi ce generezi la nivel de corporalitate \u015fi performativitate, iar dac\u0103 ce faci nu e bazat pe dans \u015fi mi\u015fcare, cum se traduce acest plan \u00een celelalte discipline \u00een care creezi. Al treilea palier \u021bine de documentarea \u015fi arhivarea procesului de lucru. Exerci\u0163iul propus la master este s\u0103 mergi cu toate aceste paliere \u00een paralel; iar pendularea asta e destul de solicitant\u0103 \u00eentr-un mediu care de multe ori e greu de tradus \u015fi chiar tinde s\u0103-\u015fi piard\u0103 specificitatea din prea multe pendul\u0103ri. Totu\u015fi, am sim\u021bit \u00een cei doi ani de master c\u0103 \u00eenve\u021bi s\u0103 fii mult mai pragmatic \u0219i mult mai riguros cu tot ceea ce faci. SoDA este un format educa\u021bional care nu e doar pentru dansatori sau creatori care au o preg\u0103tire de coregrafi. E multidisciplinar \u0219i deschis c\u0103tre arti\u015fti cu diferite background<\/i>-uri, ceea ce e foarte interesant. \u00cen anul meu, cei cu background <\/i>de dans au fost \u00een minoritate; restul veneau din arte vizuale, jurnalism \u015fi activism politic. E inspirant s\u0103 vezi cum prive\u0219te \u0219i cum analizeaz\u0103 cineva din zona de multi-media un spectacol de dans, cum folose\u0219te teorii \u0219i concepte din alte medii artistice \u00een sfera performativ\u0103. De altfel, \u00een discursul artistic actual, zonele de dans contemporan, performance<\/i> \u015fi arte vizuale sunt foarte prietene. Tocmai de-asta mi s-a p\u0103rut interesant s\u0103 invit la Bucure\u0219ti, \u00een programul curatorial, arti\u0219ti eterogeni, cu preg\u0103tiri si abord\u0103ri diferite, care au ca focus cercetarea asupra corporalit\u0103\u0163ii \u015fi a diverselor ei extensii.<\/p>\n

A\u021bi avut \u00eent\u00e2lniri cu arti\u0219ti vizuali, performeri, filosofi \u00een cadrul masteratului?<\/b><\/p>\n

\u00cen primul an am avut \u201eintensives\u201d<\/span>– cu practicieni, pedagogi, arti\u0219ti, care fie \u0163in ateliere cu metodele lor de lucru sau ale altor pedagogi, dar \u015fi \u00eent\u00e2lniri cu scenografi, arhitec\u0163i, curatori, filosofi, cursuri de teorie \u00een seminarii \u015fi lecture<\/i>-uri. Tot programul se structureaz\u0103 pe module: Diagnostic- care \u00eenseamn\u0103 reperarea practicii si ariei de interes, Compozi\u0163ie, Teorie, etc.<\/p>\n

Cei trei profesori de baz\u0103, Rhys Martin, Sophia New, Boyan Manchev, conduc la r\u00e2ndul lor ateliere si alte seminarii. Boyan Manchev, coordoneaz\u0103 toat\u0103 partea de teorie \u015fi lecture<\/i>-uri, partea discursiv\u0103 \u015fi critic\u0103, de-a lungul programului studen\u0163ii sus\u0163in\u00e2nd \u015fi examene scrise sub form\u0103 unor eseuri \u015fi o tez\u0103 la final. Limba de studiu este engleza, chiar daca programul e \u00een cadrul UDK, Universitatea de Arte din Berlin.<\/p>\n

Anul II are un prim semestru de cercetare, cu o prezentare public\u0103. \u00cen semestrul II, dup\u0103 o perioad\u0103 de produc\u0163ie cu buget \u015fi logistic\u0103 prev\u0103zute de \u015fcoal\u0103, trebuie s\u0103 prezin\u0163i un produs artistic. Caietul de lucru \u015fi teza scris\u0103 sunt celelalte cerin\u0163e.<\/p>\n

\u0218i tu ce spectacol ai f\u0103cut?<\/b><\/p>\n

Eu am f\u0103cut The Agency of Touch<\/b>, o instala\u0163ie participativ\u0103 care se \u00eencadreaz\u0103 \u00een jurul unui performance<\/i> tactil unu la unu, \u00een care spectatorul e participant cu \u015fi pe propriul corp la o coregrafie senzorial\u0103. Aceast\u0103 experien\u021b\u0103 produce desene, h\u0103r\u0163i din partea participan\u021bilor, \u00een a\u015fa fel \u00eenc\u00e2t memoria experien\u0163ei tactile s\u0103 se a\u015feze \u00eentr-un plan mai con\u015ftient.<\/p>\n

Practica urmeaz\u0103 \u00een special coordonate fizice \u015fi anatomice; rezid\u0103 \u00een lucrul cu sistemul somato-senzorial, cu straturi de piele (epiderma, derma, hipoderma), cu receptorii tactili care percep textura, presiunea, mi\u015fcarea \u015fi vibra\u0163ia. Prin proceduri de atingerele a pielii: ap\u0103sare, \u00eentindere, m\u00e2ng\u00e2iere, fr\u0103m\u00e2ntare, periere, prin procedee proprii \u015fi coordonate coregrafice spa\u0163io-temporale, creez compozi\u0163ii tactile spontane pe corpul fiec\u0103rui participant.<\/p>\n

\u00a0<\/span>\u00centr-un context alienant \u0219i privat de senzorialitate, cauzat de o er\u0103 a tehnologiei virtuale, de c\u0103tre inegalit\u0103\u021bi sociale \u0219i al\u021bi factori, aceast\u0103 practica privilegiaz\u0103 atingerea \u0219i experien\u021bele fizice, \u00eenaintea experien\u021bei vizuale care domin\u0103 societatea tehnologizat\u0103 contemporan\u0103.<\/p>\n

The Agency of Touch<\/b> se dore\u015fte a fi o practica corporal\u0103 facilitat\u0103 de atingere, un proces de explorare \u015fi integrare a poten\u0163ialului perceptiv \u015fi senzorial al corpului \u015fi \u00een afara cadrului artistic, \u00een via\u0163a de zi cu zi. De aici \u015fi sintagma de agen\u0163ie<\/i>, ca model luat din sfera socialului, \u00een acest context facilit\u00e2nd servicii fizice.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Blogul proiectului: http:\/\/cargocollective.com\/theAgencyofTouch<\/span><\/p>\n

E ceva ce s-a schimbat \u00een practica ta de lucru dup\u0103 experien\u021ba de la SoDA? Te-au preocupat mai mult anumite lucruri?<\/b><\/p>\n

The Agency of Touch<\/b> este o lucrare f\u0103cut\u0103 \u00eentr-un context academic \u015fi de cercetare, \u00een urma c\u0103ruia, pe l\u00e2ng\u0103 lucrarea \u00een sine am dezvoltat o metodologie \u015fi o parte discursiv\u0103. Cred c\u0103 zonele astea de \u00eencadrare teoretic\u0103, de explicare a unui demers, de arhivare \u015fi documentare, de reperare a exemplelor artistice similare cu practica mea artistic\u0103 au devenit mult mai prezente \u00een ultima perioad\u0103 \u00een demersul creativ. Cred c\u0103 am dob\u00e2ndit un anume pragmatism al artistului multi-valent contemporan. Exist\u0103 totu\u015fi \u015fi un risc la slalomul ast\u0103 printre medii. E cu dus-\u00eentors. Am \u00eent\u00e2lnit des arti\u015fti care argumenteaz\u0103 foarte bine teoretic ceea ce fac, dar artistic lucrurile sunt destul de neatractive \u015fi banale. Discursul poate fi uneori o capcan\u0103. Pentru ca e o practic\u0103 \u015fi un exerci\u0163iu \u00een sine, care de multe ori nu se \u201epup\u0103\u201d cu practica artistic\u0103. Am avut de multe ori impresia asta scriind eseuri, statement<\/i>-uri, teze; scriind, analiz\u00e2nd, leg\u00e2nd idei \u015fi concepte din ceea ce cite\u015fti, descoperi alte paliere de exprimare, uneori chiar cu valen\u0163e performative.<\/p>\n

M\u0103 preocup\u0103 intens subiectul rela\u0163iei dintre teorie \u015fi practic\u0103, \u015fi dat fiind faptul c\u0103 sunt \u00een continuare interesat\u0103 de corporalitate, m-am apropiat destul de mult de ideea de a practica teorie prin corp, printr-o zon\u0103 experien\u0163ial\u0103. Adic\u0103 spa\u0163iul din care se genereaz\u0103 idei \u0219i reflec\u0163ie nu e alienat de experien\u0163a fizic\u0103, nu se creeaz\u0103 doar imobilizat \u00een fa\u0163a calculatorului. La fel, cred c\u0103 \u00een\u0163eleg altfel concepte filosofice dintr-o perspectiv\u0103 experien\u0163ial\u0103 dec\u00e2t din aceea ra\u0163ional\u0103 \u015fi abstract\u0103.<\/p>\n

Ca exemplu de practici similare, recomand SenseLab<\/b>, \u00a0<\/span>laboratory for thought in motion<\/i><\/span><\/p>\n

laborator pentru g\u00e2ndire \u00een mi\u015fcare, cadru ini\u0163iat de Erin Manning \u015fi Brian Massumi (filosofi canadieni din Montreal). SenseLab<\/b> este o re\u0163ea interna\u0163ional\u0103 \u015fi multidisciplinar\u0103 de arti\u015fti, profesori, filozofi, scriitori, oameni de \u015ftiin\u0163\u0103, un mediu de cercetare \u015fi experimentare \u00een reg\u00e2ndirea teorie\/ practic\u0103, \u015fi \u00een afara paradigmei antagonice.<\/p>\n

\u00cen <\/b>(anti)aging<\/b><\/i>, spectacol pe care l-ai f\u0103cut \u00eempreun\u0103 cu Mihaela Dancs \u0219i care vorbe\u0219te despre procesul de \u00eemb\u0103tr\u00e2nire \u0219i de raportare la timp, ai introdus la un moment dat c\u00e2teva referin\u021be la boala prin care ai trecut. Era o modalitate de a vorbi despre o tem\u0103 despre care se vorbe\u0219te mai pu\u021bin, era o form\u0103 de a accentua preocuparea pentru \u0219tergerea limitei dintre ce tr\u0103ie\u0219ti \u0219i ce performezi?<\/b><\/p>\n

<\/p>\n

Photocredit Alessio Cavalucci<\/b><\/span><\/p>\n

(anti)aging <\/b> propune o conven\u021bie \u00een care \u00eenregistr\u0103m prezentul cu o perspectiva spre viitor. Cadrul este un spectacol pe care l-am f\u0103cut \u00een 2011, \u015fi pe care vrem s\u0103-l refacem \u00een 2041. \u00cen spectacol ne \u00eenregistr\u0103m cu o camer\u0103 video \u015fi ne adres\u0103m noua \u00eensene \u00een viitor. Sunt foarte multe detalii de ordin biografic \u015fi personal, legate de natura colabor\u0103rii \u015fi a procesului de lucru la spectacol, de documentare a locurilor \u015fi oamenilor pe care i-am \u00eent\u00e2lnit prezent\u00e2nd spectacolul \u0103sta.<\/p>\n

\u00cen acest cadru, cursul \u015fi evenimentele vie\u0163ilor noastre se transform\u0103 \u00een material de lucru \u015fi dramaturgie.<\/p>\n

Boala, g\u00e2ndul c\u0103 toat\u0103 conven\u0163ia de-a ne \u00eent\u00e2lni cu noi \u00een 30 de ani este foarte fragil\u0103, au fost atunci zone de speculat artistic.<\/p>\n

Zdruncin\u0103tura bolii a generat atunci \u015fi un maraton de dans de 8 ore, numit Hematopoesis.<\/i><\/p>\n

Eu reac\u0163ionez oricum artistic la contexte, fie c\u0103 le generez fie c\u0103 sunt create din exterior. C\u00e2nd citesc acum textul de prezentare pentru maraton, pare scris sunt influen\u0163a unei \u201econditii<\/span>\u201d<\/span>. Dar cum am spus, lucrez cu zona asta de expunere \u00een personal, de adresare direct\u0103, \u00een care grani\u0163ele cu planul artistic sunt uneori difuze. \u015ei cred c\u0103 despre corpuri \u015fi disfunc\u021bii, despre efectele mediului \u015fi repercursiuni trebuie discutat deschis. Sigur, nici s\u0103 nu cazi \u00een zona \u00een care totul devine manipulare afectiv\u0103, \u015fi media e cea mai bun\u0103 la treaba asta. Dar iluzia asta de tinere\u0163e ve\u015fnic\u0103 \u015fi corpuri perfecte trebuie contra-balansat\u0103 cumva. La mine, totu\u015fi, a fost cu noroc, pentru c\u0103 mi-am dat seama ce resurse se ascund \u00een profesie, c\u0103 mi-a fost mai u\u015for s\u0103 trec peste cu ajutorul corpului, al preocup\u0103rilor profesionale \u015fi artistice, al prietenilor, al familiei. Dar am \u00eent\u00e2lnit mul\u0163i oameni care sunt total rup\u0163i de valen\u0163ele astea. De ad\u0103ugat poate c\u0103 The Agency of Touch<\/b> s-a creat chiar pe fundamentul \u0103sta al celebr\u0103rii vie\u0163ii prin corp \u015fi vitalitate.<\/p>\n

de Mihaela Michailov<\/strong><\/em><\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

M\u0103d\u0103lina Dan este o coregraf\u0103 preocupat\u0103 de explorarea unor cadre \u0219i contexte corporale ignorate. Propune o practic\u0103 experien\u021bial\u0103 cu accent pe poten\u021bialul nevalorizat al corpului, \u00een care tot ce \u021bine de personal \u0219i subiectiv este integrat subtil \u00een construc\u021bia performance-urilor. \u00cen 2016 este artist\u0103 asociat\u0103 a Centrului Na\u021bional al Dansului. Pe 5 noiembrie, la CNDB, are lor premiera celui mai recent spectacol creat de M\u0103d\u0103lina Dan \u00eempreun\u0103 cu artista polonez\u0103 Agata Siniarska \u2013 Mothers of Steel. \u00cen 2016 e\u0219ti artist\u0103 asociat\u0103 a Centrului Na\u021bional al Dansului Bucure\u0219ti. Cum ai g\u00e2ndit proiectul t\u0103u curatorial \u0219i ce \u021bi s-a p\u0103rut relevant s\u0103…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[95],"tags":[200,201,199],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3666"}],"collection":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3666"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3666\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3669,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3666\/revisions\/3669"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3666"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3666"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artapolitica.ro\/gazetapolitica\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3666"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}